Холостяк 5 как будут уходить участницы

«Гармонии веркмастерства», реж. Единственное эффективное сопротивление злу - это слабость. Предельная слабость, которая может лишь едва указывать на себя. У нее нет позитивного проекта, она кажется сама по себе горизонтально и, каким-то таинственным образом, «упрекает» насилие.

Это интересно, потому что он предлагает парадоксальные ответы, но они попадают в центр внимания самых глубоких и самых рефлексивных художников. Избранные произведения, «Мушкет Бушона» и «Танго сатаны», а также гармонии Вермемистера Беллы Тар - все три связаны с литературной основой. Муше - героиня одноименного фильма Роберта Бресона, бесплатный показ знаменитого романа Жоржа Бернаноса «Новая история мушеца». С необычайной скромностью своего стиля Бресон представляет нам несколько дней жизни девушки, которая живет в крайних страданиях.

Мы видим ее потрепанную одежду, комически большие дроны, ее старую школьную сумку. Автор дает глубокую трагедию литературной героини особый парадоксальный элемент драмы созревания, который, однако, является своеобразным благословением для Муше. Эта история оформлена в дополнение к двум символическим, лапидарным рамкам, из которых также будут две сцены охоты, графически отражающие первое - преследование, захват и доставку жертвы, а также безусловное преследование и мучительную смерть мучительного животного.

Без иллюстраций - с Бресоном нет легких интерпретаций - они расширяют границы гуманных страданий и дают ключ к его универсальной «логике». Короткая секция жизни, которую мы наблюдаем, представляет собой Муссетт и ее плачевную внешность на фоне других учеников с безмятежными лицами и голосами, аккуратными и яркими. Мы видим, что Муше привлекает насмешки своих одноклассников, не петь и не петь фальшивую странную песню о Кристофере Колумбу.

Три дня, сказал им Колумб, указывая на бесконечное небо впереди, которое простиралось за горизонт. Учитель, представленный в комическом жесте величия - снизу вверх, грубо опирается на голову ребенка над фортепианной клавиатурой, чтобы услышать неоконченные тона с честью.

Не имея возможности адекватного сопротивления, одному Муше удается прятаться в траве рядом с дорогой и топить пальцами чистых, разрушительных школьниц. Помимо школы, основными достопримечательностями акции являются дом, паб, церковь, ярмарка и лес в окрестностях деревни. Из-за специфического для Бресона минимализма повествования мы никогда не следим за ходом Муше - он просто заканчивается где-то. В обсуждаемой первой части фильма мы наблюдаем жалкие шумные кварталы с смертельно больной матерью, единственной, у которой есть настоящая кровать, и ревущим ребенком, которого волнует Мушетт; мы являемся свидетелями отчужденного отца и брата, которые продают незаконный алкоголь в местном пабе; о любовной конкуренции между браконьером Арсеном и лесным сторожем Мэтью за внимание издателя Луизы в глазах развлекательных постоянных клиентов и даже лесной жены.

Муше помогает в пабе, чтобы дать маленькому, заработавшему его алкогольному отцу. Но вскоре становится ясно, что этот, казалось бы, суровый распорядок дня - это обычная повседневная жизнь героини, и она не лишена своей жалкой радости. Мушетин действительно служит своей семье, но это служение приносит ей особый восторг - восторг в ее роли домохозяйки. Мы видим, что она феерично цепляется за кофейную мельницу, как она уверенно проливает жидкость в чашки для семьи и теплое молоко для ребенка, который питается.

Бресон даже позволил себе вставить совершенно новый эпизод, отсутствовавший на литературной базе, в котором милостивая рука передала Муше тарелка для мультфильма, а девушку ухаживали там неизвестный мальчик. Счастливая встреча действительно прервана вопиющим вмешательством отца.

Самым болезненным, по-видимому, является менее домашнее несчастье, чем крайняя изоляция девушки, единственной связью которой с миром является ее больная, почти молчаливая мать. Это удивительно иллюстрируется тем фактом, что даже когда она оплакивает своих собратьев-мучеников, никто не дает ей сердитый ответ или любую реакцию - она ​​не существует для них. Это сводится к некоторым основным функциям - отец и брат Муше - женщина-работница для мальчиков в мастерской - «женщина», перед которой они могут выставлять свои брюки, не рискуя быть наказанными.

Первый реальный контакт, который испытывает девушка, когда она сохнет в лесу, по дороге домой, она встречает браконьера Арсенала. Эта встреча - поворотный момент в истории кино. Он отмечает прохождение героини от ее отчуждения на фазу жертвоприношения. Арсен первым рассматривает Муше как полноправного человека. Как только он заберет ее в убежище, он уходит в дождь, чтобы найти грязь, потерянную в грязи. В ту же ночь он снова столкнулся с лесом Мати, и версия, которую он передал Мушке, изначально заключалась в том, что он победил и повредил своему сопернику в бою, а затем убил его.

Муше, опустошенный нетрадиционным человеческим вниманием, готов защищать вероятного убийцу ложными показаниями. Однако, отвез ее в приют по дороге домой, Арсен получает эпилептический приступ. Она заботится о нем, она освежает пену и кровь изо рта, поет свою песню надежды - на этот раз без какого-либо нереального тона. Когда он узнает, Арсен жестоко изнасиловал ее. Мы видим, однако, из короткого снимка рук Мушкетта на спине обидчика, что нежелательное вначале приобретает еще одно значение для девушки, привыкшей к грубости.

В ту ночь она не может согреть молоко для безумно плачущего ребенка, потому что отец взял спички, и он плачет от криков умирающей матери. Муссет, потрясенный и смущенный тем, что произошло раньше, попытался поделиться этим с единственным человеком, ближайшим к ней - матерью, - но потом она умерла.